小众音乐“逆袭”大众市场
小众音乐“逆袭”大众市场
马条和《傻瓜》、许钧和《自己》、杭盖乐队和《杭盖》、赵牧阳和《侠客行》，赵雷和《画》、莫西子诗和《要死就一定死在你手里》、张岭和《饮酒Blues》……这些本来只在小众音乐圈为人津津乐道的名字和歌曲，由于登上了电视音乐真人秀而渐渐被大众所熟知。小众音乐“逆袭”大众市场，究竟是逢迎还是机遇？在一些业内人士看来，在全球唱片工业整体衰落的时期，小众音乐通过电视真人秀拥抱大众市场，无疑是撬动音乐产业大变革的序曲。除文艺青年几近没人了解他们在登上电视荧屏之前，这一批优秀的民谣、摇滚歌手更多地被称为“地下音乐人”。在户外音乐节、LiveHouse演出中，在豆瓣音乐、虾米音乐等站上，他们早已具有1票以文艺青年为主力的铁杆粉丝，许多人还签约了独立的音乐厂牌，乃至发行了专辑，在各自的领域内做着实验性的前卫尝试。像赵牧阳、马条，他们的名字在圈中用“如雷灌耳”来形容不为过。但是，比起当下的大众流行音乐，他们的音乐却和大众之间始终隔着一道屏障。中医白癜风的治疗与音乐人的社会认知度直接挂钩的是他们的经济收入。《中国好歌曲》总导演吴群达至今记得，在第一季“好歌曲”录制间隙，莫西子诗告知他，自己很想买一架二手钢琴给女友，但目前的经济状况还没有办法。而曾前后加入过鲍家街4治疗白癜风的特效药3号、超载、苍狼、呼吸等乐队的“摇滚鼓王”赵牧阳更忘不了四周流浪的那段日子，一次在重庆，他辛辛苦苦卖唱三天总共只收到了29元。相比起主流商业明星，这些所谓小众音乐人的才华和收入完全不成正比。民谣、摇滚、电子音乐的受众其实不广，大的唱片公司基于风险斟酌不敢轻易签他们。由于缺少商业包装和大舞台，这些音乐人长时间被困于一个小圈子中。真正的好音乐有权利被所有人听到这样的情形，近年来由于电视音乐真人秀的火爆而被改变。比如左力和张恒远的翻唱让本来十分小众的民谣歌曲《董小姐》和摇滚作品《夜空中最亮的星》流传到街头巷尾，原唱宋冬野、逃跑计划的商演通告不知翻了几番。而连续两年在央视3套热播的《中国好歌曲》更成了小众音乐的“集散地”，很多小众流派音乐的中坚气力由此走上大众舞台，让民谣、说唱、蓝调布鲁斯等小众歌曲着实扬眉吐气了一把。节目中，担负导师的乐坛大腕刘欢由于民谣歌手马条的到来而公然点赞。刘欢认为，曾小众音乐存在一种误区：“画地为牢，好像我们是小众，就不屑与大众有关系。”但“真正好的音乐有权利被所有人听到，没有哪一种音乐是由于大部分人听不到才好。”这一席表态迅速引爆了络热议。有友直言，任何小众音乐只要有资金到位的狂轰滥炸的宣扬都能成为大众音乐，所以也没有甚么小众档次比较高之说。但很多友也给予了剧烈的反驳。“音乐与其他艺术情势一样，就是有门坎和所谓小众圈子的。”一样因电视真人秀火爆起来的《我在人民广场吃炸鸡》，其唱作人阿肆也曾坦言自己有过这样的心情：“我能理解歌迷的心态，会觉得大众喜欢的东西拉低了自己的音乐审美。有的时候我也不希望自己喜欢的歌大街小巷都在放，这类心情的确不太舒服，好像自己的心事被摊开，全球都在议论。”拥抱大众市场意味着更多的可能比起友意见的针锋相对，多数业内人士却都乐见小众音乐拥抱大众市场。中国摇滚之父崔健在十年前就表过态：“真正的摇滚乐必须与听众和市场有密切的联系，应当让每个人都可以接触到。”而对这批音乐人来讲，拥抱大众市场意味着音乐道路上更多的可能。简迷离乐队主唱就说，大家都希望自己的作品能够被更多的人听到——长久以来，他们不是“画地”，而是“被困”。阿肆也说，通过《我在人民广场吃炸鸡》的火爆她发现，好的音乐被推行是好事。“有独特品位的音乐逐步渗透到了我们的生活中，也会改变今后华语乐坛的趋势。”如今，莫西子诗不但常常在各个城市LiveHouse巡演，大型音乐节也会约请他，而之前的梦想——做一张纯彝语民谣实验专辑，也终究实现。《中国好歌曲》总导演吴群达认为：“国外音乐界有一种营销理论：只要有5000个人愿意为你的音乐买单，你就能用你的音乐活下去。电视音乐节目首先要提供一个平台，让老百姓能够听到之前没听过的好歌，至于喜欢还是不喜欢则是个人的选择。听到了以后，自然会有人选择拓宽自己的审美。”
